，绮丽的感觉，但是仔细品读梦窗的作品就会有不同的感受，梦窗词虽然语言华美，意象凄婉，但是并没有而显得冶滟，也没有因凄婉而显得萎靡，梦窗的清词丽句之间体现出了一种超逸和劲健的气质。清代陈廷焯的《白雨斋词话》中就说：“若梦窗词，合观通篇，固多警策。即分摘数语，亦自入妙，何尝不成片段耶？”总之，梦窗之妙，在超逸中见沉郁，不及碧山、梅溪之厚，而才气较胜。”
“吴文英的词专在艺术技巧上争奇斗胜，首先在艺术思维方式上，他能彻底地改变正常的思维习惯，将常人眼中的实景化为虚幻，将常人心中的虚无化为实有，通过奇特的艺术想象和联想，创造出如梦如幻的艺术境界，比如他游苏州灵岩山时所作的那首着名的怀古词《八声甘州》，开篇……”
“请把《八声甘州》念诵一遍。”有老师突然提问。
韩灰用拇指和食指往上扶了扶眼睛，脸上露出了自信的笑容，道：“渺空烟四远，是何年、青天坠长星。幻苍崖云树，名娃金屋，残霸宫城。箭径酸风射眼，腻水染花腥。时靸双鸳响，廊叶秋声。宫里吴王沉醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。问苍波无语，华发奈山青。水涵空、阑干高处，送乱鸦斜日落渔汀。连呼酒、上琴台去，秋与云平。”
顾秋风一脸平静地看着在舞台上背书的韩灰，感觉心里堵的慌，想说点什么，却又说不出来。
“秋风学弟，是不是有种如鲠在喉的感觉？”郑宗绪笑道，“我跟你讲，老韩这玩的是欲擒故纵的把戏，以我对他的了解，他是猜准了老师会让他背这首词。”
“老韩每篇论文引用的诗词，都是他背的滚瓜烂熟的。”吴刚说。
“原来如此。”
顾秋风脸上露出了一丝恍然，这家伙，真是不放过每一个装哔的机会啊！
“梦窗词以华丽的语言包含了感伤沉郁的情绪，同时又有一种飘逸而劲拔的力量流溢在字里行间。”
“梦窗词超逸之韵的形成源自于词人自身的人格特征。我们都知道，吴文英是一位颇为独特的江湖游士，虽纺浪江湖，然足迹未离江、浙；虽以布衣终老，却长期充当一些权柜的门客与幕僚，非官又非隐；虽曳裾侯门，但只为衣食生计，而不为仕进投机钻营，尚保持着清高独立的人格，这种洒脱而超逸之气常常会呈现在他的作品之中，刘永济先生在《微睇室说词》中说：梦窗是多情之人，其用情不但在妇人女子生离死别之间，大到果家之危亡，小到朋友之聚散，或吊古而伤今，或凭高而远眺，即一草一木之微，一游一宴之细，莫不有一段铲眠之气寓乎其中，又能于极绵密之中运以极生动之气，此处的“生动之气”即是飘逸之气。”
……
“宋词中，抒写别离之情的作品大都是哀婉感伤的，而吴文英的许多饯别词用高远飘逸的景象来抒写离怀，使人感到“莫愁前路无知己，天下无人不识君”的超逸境界，这一点，可以从他的那首《烛影摇红·饯冯深居，翼日，其初度》中可以看出……”
听到这里，顾秋风微微一笑，来了，又来了！
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